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《原神》視覺(jué)進(jìn)化的黃化現(xiàn)象：一場(chǎng)?色彩的盛宴與記憶的懷舊（上）

在《原神》那廣袤而充滿(mǎn)奇幻色彩的提瓦特大陸上，旅行者們穿梭于風(fēng)、巖、雷、草??、水、火、冰交織的七國(guó)之中。每一次踏入新的區(qū)域，每一次與世界互動(dòng)，視覺(jué)的沖擊總是最先抵達(dá)玩家的感官。而在這場(chǎng)?視覺(jué)盛宴中，一個(gè)有趣的現(xiàn)象悄然滋生，并逐漸被玩家社區(qū)所津津樂(lè)道——那就是所謂的“黃化現(xiàn)象”。

這并??非官方的命名，而是一種玩家基于長(zhǎng)期游玩和細(xì)致觀察后，對(duì)游戲畫(huà)面中某種特定色彩傾向的直觀感受。它并非指畫(huà)面整體變得昏黃，而是指向在特定場(chǎng)?景、光照條件下，游戲畫(huà)面所呈現(xiàn)出的一種溫暖、柔和，有時(shí)甚至是帶有懷舊感的色調(diào)。這種“黃化”并非一種技術(shù)缺陷，反而是《原神》在視覺(jué)進(jìn)化過(guò)程中，對(duì)色彩運(yùn)用、光影表現(xiàn)以及藝術(shù)風(fēng)格深度探索的具象化體現(xiàn)。

要理解《原神》的“黃化現(xiàn)象”，我們首先要追溯其美術(shù)風(fēng)格的根基。米哈游（miHoYo）在《原神》的設(shè)計(jì)之初，便確立了“二次元+寫(xiě)實(shí)”的融合風(fēng)格。這意味著它既要保??留日系動(dòng)畫(huà)中鮮明、飽和的色彩和流暢的角色線條，又要融入3D寫(xiě)實(shí)渲染中的細(xì)膩光影和立體感。

這種風(fēng)格本身就對(duì)色彩的運(yùn)用提出了極高的要求。提瓦特大陸的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于現(xiàn)實(shí)世界的各個(gè)角落，從歐洲古典建筑風(fēng)格的蒙德，到東方園林韻味的??璃月，再到異域風(fēng)情的稻妻，再到充滿(mǎn)沙漠與綠洲的須彌，每一種文化背景都帶來(lái)了獨(dú)特的色彩語(yǔ)言?！对瘛返拿佬g(shù)團(tuán)隊(duì)無(wú)疑是這場(chǎng)色彩游戲的操盤(pán)手，他們巧妙地將這些色彩融入到場(chǎng)景、角色、UI乃至特效之中，力求創(chuàng)造一個(gè)既真實(shí)可信又充滿(mǎn)奇幻想象的世界。

“黃化現(xiàn)象”的出現(xiàn)，很大程度上源于《原神》在光照系統(tǒng)上的精進(jìn)。游戲采用的是PBR（PhysicallyBasedRendering，基于物理的渲染）技術(shù)，這使得光線的反射、折射、散射等物理過(guò)程更加真實(shí)。當(dāng)游戲中的光源，如夕陽(yáng)、篝火、或是特定建筑內(nèi)的燈光，以一種特定的??角度和強(qiáng)度照射到場(chǎng)景的材質(zhì)上時(shí)，這些材質(zhì)的反射特性就會(huì)被模擬出來(lái)。

例如，許多場(chǎng)景中廣泛使用的木質(zhì)、石質(zhì)、或是帶有溫暖色調(diào)的布藝材質(zhì)，在受到暖色光源的照射時(shí)，本身就會(huì)反射出帶有黃、橙、紅的色光。如果這些光源的亮度較高，又恰逢游戲內(nèi)的“黃金時(shí)段”——即模擬的黃昏或清晨，那么整個(gè)畫(huà)面就容易呈現(xiàn)出一種溫暖而略帶金黃的??色調(diào)。

這并非“濾鏡”的簡(jiǎn)單疊加，而是光與材質(zhì)真實(shí)交互的必然結(jié)果，是技術(shù)進(jìn)步帶來(lái)的視覺(jué)福音。

更進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，這種“黃化”也與游戲想要營(yíng)造的氛圍息息相關(guān)。提瓦特大陸并非一個(gè)完全寫(xiě)實(shí)的??現(xiàn)實(shí)世界，它承載著玩家探索、冒險(xiǎn)、以及與角色建立情感連接的體驗(yàn)。游戲開(kāi)發(fā)者們通過(guò)色彩來(lái)引導(dǎo)玩家的??情緒，傳??遞特定的感受。溫暖的黃、橙色調(diào)，在心理學(xué)上往往與舒適、安全、幸福、甚至是懷舊聯(lián)系在一起。

當(dāng)玩家在游戲世界中經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的探索、激烈的戰(zhàn)斗，或是完成了某個(gè)重要的任務(wù)后，一個(gè)被柔和的暖色光線所籠罩的場(chǎng)景，能夠立刻帶來(lái)一種放松和安寧的感受，讓玩家從緊張的游戲節(jié)奏中抽離出來(lái)，沉浸在提瓦特大陸的溫柔懷抱中。這種色彩上的“情緒引導(dǎo)”，是《原神》在設(shè)計(jì)中對(duì)玩家心理洞察的體現(xiàn)，也是其“情感化敘事”的??重要組成部分。

我們也不能忽視“黃化現(xiàn)象”背后可能存在的“懷舊濾鏡”效應(yīng)。對(duì)于許多玩家而言，《原神》的畫(huà)面風(fēng)格，尤其是其對(duì)日式動(dòng)畫(huà)美學(xué)的繼承，本身就可能勾起他們對(duì)于童年時(shí)代觀看經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片的記憶。而許多老動(dòng)畫(huà)片，由于當(dāng)時(shí)的技術(shù)限制，在色彩表現(xiàn)上往往會(huì)偏向柔和、溫暖的色調(diào)，其中就包含了不少的黃、橙色系。

當(dāng)《原神》的畫(huà)面在特定光照下呈現(xiàn)出相似的視覺(jué)感受時(shí)，玩家的潛意識(shí)便會(huì)將其與那些美好的童年回憶聯(lián)系起來(lái)，從而產(chǎn)生一種天然的好感和親切感。這種由色彩引發(fā)的“懷舊感”，無(wú)形中加深了玩家對(duì)游戲的文化認(rèn)同和情感依戀。

這種“黃化現(xiàn)象”，與其說(shuō)是一種單一的視覺(jué)特征，不如說(shuō)它是《原神》整體視覺(jué)進(jìn)化過(guò)程中，多種因素交織融合的產(chǎn)物。它包含了先進(jìn)的渲染技術(shù)、精妙的光影設(shè)計(jì)、深厚的藝術(shù)文化底蘊(yùn)、以及對(duì)玩家心理的細(xì)膩把握。它讓提瓦特大陸在不同時(shí)刻、不同場(chǎng)景下，都展現(xiàn)出一種獨(dú)特的生命力和情感溫度。

從技術(shù)實(shí)現(xiàn)的層面，它是PBR渲染下光線與材質(zhì)真實(shí)互動(dòng)的體現(xiàn)；從藝術(shù)設(shè)計(jì)的層面，它是色彩心理學(xué)和文化符號(hào)的??巧妙運(yùn)用；從玩家體驗(yàn)的層面，它是一種能夠引發(fā)情感共鳴，帶來(lái)慰藉和懷舊的視覺(jué)語(yǔ)言。接下來(lái)的部分，我們將繼續(xù)深入探討這種“黃化現(xiàn)象”在《原神》不同區(qū)域的呈現(xiàn)，以及它對(duì)玩家游戲體驗(yàn)和文化認(rèn)同的深層影響。

《原神》視覺(jué)進(jìn)化的黃化現(xiàn)象：一場(chǎng)色彩的盛宴與記憶的懷舊（下）

承接上文，我們深入探討了《原神》中“黃化現(xiàn)象”的技術(shù)基礎(chǔ)、藝術(shù)設(shè)計(jì)理念及其與玩家情感的聯(lián)系?，F(xiàn)在，我們將把目光聚焦于提瓦特大陸的不同區(qū)域，觀察這種“黃化”如何在地域文化和特色場(chǎng)景中得到具體的體現(xiàn)，并進(jìn)一步分析它如何塑造玩家獨(dú)特的游戲體驗(yàn)。

讓我們回顧一下《原神》中最具代表性的“黃化”場(chǎng)景之一——蒙德城的夕陽(yáng)。當(dāng)游戲中的太陽(yáng)緩緩西沉，金色的余暉灑滿(mǎn)這座風(fēng)與自由之都，整個(gè)城市的建筑、街道，甚至是飛翔的風(fēng)之翼，都被染上了一層溫暖的橙黃色。這種色彩不僅模擬了真實(shí)的日落景象，更賦予了蒙德一種寧?kù)o、祥和，甚至是帶著一絲浪漫的氛圍。

蒙德??作為游戲初期玩家接觸到的國(guó)度，其明亮、溫暖的色彩風(fēng)格，無(wú)疑為玩家建立了一個(gè)友好的第一印象。這里的“黃化”，更像是“暖化”，它代表著希望、新生和自由的溫暖擁抱，與蒙德自由奔放的民風(fēng)相得益彰。

而到了璃月港，這座東方韻味的港口城市，它的“黃化現(xiàn)象”則呈現(xiàn)出另一種截然不同的風(fēng)貌。璃月的??設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于中國(guó)古典山水畫(huà)和傳統(tǒng)建筑。這里的“黃化”更多地體現(xiàn)在晨曦或暮色中，當(dāng)陽(yáng)光穿過(guò)層疊的亭臺(tái)樓閣，照射在青石板路和木質(zhì)建筑上時(shí)，會(huì)泛起一種古樸、典雅的韻味。

尤其是在描繪璃月商人交易、人民生活的場(chǎng)景中，往往會(huì)使用暖色調(diào)的光影來(lái)烘托出一種繁榮、安定的氣氛。這種“黃化”并非單純的暖色調(diào)，它還夾雜著一種歷史的沉淀感和文化的厚重感。當(dāng)玩家漫步在璃月港的街頭，看著夕陽(yáng)下的??古建筑，聽(tīng)著悠揚(yáng)的背景音樂(lè)，很容易會(huì)產(chǎn)生一種時(shí)光倒流，置身于古老東方盛世的錯(cuò)覺(jué)。

這種色彩上的“懷舊與傳承”，是璃月地域文化魅力的重要載體。

再將目光投向稻妻，這座充??滿(mǎn)日本風(fēng)情的海島國(guó)度。稻妻的“黃化現(xiàn)象”與前兩個(gè)區(qū)域又有所不同。稻妻的設(shè)計(jì)更側(cè)重于其獨(dú)特的自然景觀和神話(huà)傳說(shuō)。例如，在描繪鳴神大社的場(chǎng)景中，尤其是在櫻花盛開(kāi)的季節(jié)，無(wú)論是飄落的粉色櫻花瓣，還是神社周?chē)墓爬辖ㄖ?，在特定的光照下，都可能呈現(xiàn)出一種帶有淡淡金色的柔和光暈。

這種“黃化”在此處更多地與神秘、神圣、以及一種轉(zhuǎn)瞬即逝的美感聯(lián)系在一起。它模擬了日式美學(xué)中對(duì)“物哀”的追求，即對(duì)事物短暫美好的感嘆。當(dāng)玩家在稻妻經(jīng)歷各種冒險(xiǎn)和情感糾葛后，這些帶有暖色調(diào)的光影，能夠?yàn)橥婕規(guī)?lái)一種獨(dú)特的治愈感，也進(jìn)一步加深了對(duì)稻妻獨(dú)特文化氛圍的認(rèn)同。

而最新的??沙漠地圖——須彌，它的“黃化現(xiàn)象”則展現(xiàn)了截然不同的色彩哲學(xué)。須彌的靈感來(lái)源于中東和南亞文化，其標(biāo)志性的金色沙漠、神秘的??綠洲，以及宏偉的古代遺跡，都為“黃化”提供了豐富的表現(xiàn)空間。在這里，“黃化”不再僅僅是夕陽(yáng)或燈光的產(chǎn)物，而是沙漠本身所散發(fā)出的熱烈、奔放的生命力。

當(dāng)玩家在廣袤的沙漠中探索，抬頭仰望灼熱的太陽(yáng)，或是置身于被金色沙塵籠罩的遺跡中，那種強(qiáng)烈的黃、橙色調(diào)，會(huì)帶??來(lái)一種身臨其境的熾熱感和史詩(shī)般的蒼涼感。這種“黃化”是原始而粗獷的，它代表著生命的頑強(qiáng)，歷史的厚重，以及未知的冒險(xiǎn)。它與游戲中“智慧”與“生存”的主題緊密相連，讓玩家深刻感受到??須彌獨(dú)特而充滿(mǎn)挑戰(zhàn)的魅力。

這種跨越不同國(guó)度的??“黃化現(xiàn)象”，并非偶然，而是《原神》美術(shù)團(tuán)隊(duì)精心策劃的結(jié)果。他們通過(guò)對(duì)不同地域文化、自然景觀以及光照規(guī)律的深入理解，將“黃化”作為一種共通的視覺(jué)語(yǔ)言，卻又為之賦予了地域性的獨(dú)特內(nèi)涵。這種“黃化”不僅僅是簡(jiǎn)單的色彩疊加，它融合了對(duì)寫(xiě)實(shí)光影的??追求，對(duì)特定文化氛圍的營(yíng)造，以及對(duì)玩家情感的引導(dǎo)。

它讓提瓦特大陸的每一個(gè)角落都擁有了鮮活的生命力和獨(dú)特的情感溫度，使得玩家在探索過(guò)程中，能夠獲得更加沉浸式和個(gè)性化的體驗(yàn)。

更值得玩味的是，“黃化現(xiàn)象”背后所蘊(yùn)含的“懷舊感”。正如前文所述，這種色彩的溫暖和柔和，往往能夠喚醒玩家內(nèi)心深處??對(duì)于美好時(shí)光的記憶。這種記憶可能來(lái)自于童年觀看的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片，可能來(lái)自于過(guò)去玩過(guò)的那些充滿(mǎn)溫情的游戲，也可能來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活中那些溫暖的瞬間。

《原神》的美術(shù)團(tuán)隊(duì)，或許正是捕捉到了這種跨越代際的情感共鳴，并將其巧妙地融入到游戲畫(huà)面之中。當(dāng)玩家在提瓦特大陸的旅途中，被一抹溫暖的黃昏所籠罩，他們感受到的不僅僅是游戲畫(huà)面的美感，更是內(nèi)心深處某種情感的慰藉和喚醒。這種“黃化”，成為了連接游戲世界與玩家內(nèi)心世界的橋梁，讓《原神》不僅僅是一款游戲，更成為了一個(gè)承載情感、觸發(fā)回憶的奇幻空間。

總而言之，《原神》的“黃化現(xiàn)象”，是其視覺(jué)進(jìn)化過(guò)程中一項(xiàng)值得深入研究的課題。它并非單一的??技術(shù)標(biāo)簽，而是融合了先進(jìn)渲染技術(shù)、精妙的光影設(shè)計(jì)、深厚的地域文化、以及對(duì)玩家情感的細(xì)膩洞察的綜合體現(xiàn)。從蒙德的暖陽(yáng)，到璃月的古韻，再到稻妻的櫻色，以及須彌的熾熱，這種“黃化”以不同的姿態(tài)，為提瓦特大??陸注入了獨(dú)特的生命力和情感溫度。

它讓每一次的視覺(jué)呈現(xiàn)都充滿(mǎn)驚喜，讓每一次的??探索都帶有情感的共鳴。當(dāng)玩家在提瓦特大陸的旅途中，被那抹溫暖的黃光所擁抱，他們所感受到的，是《原神》對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)極致追求的成果，更是一種跨越虛擬與現(xiàn)實(shí)的情感連接，一場(chǎng)永不落幕的色彩盛宴與記憶的懷舊。